"Wilson's Wilde": Guitarra Renascentista Fácil em Tabulação

Chasmac é um professor de violão semi-aposentado que lecionou em várias escolas em Londres e em outros lugares por mais de 30 anos.

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Notas de estudo para alunos

Típica da época, a música segue um formato de 'tema e variações'. Cada seção é semelhante à anterior, mas modificada para torná-la mais interessante.

A fórmula de compasso é ⁶₈ 'seis-oito', que é a chamada fórmula de compasso dupla composta, o que significa que há duas batidas por compasso e cada batida vale uma semínima pontilhada. Sinta essas duas batidas levando a música adiante.

Hammer-ons e pull-offs

Neste arranjo, embora eu tenha usado muitos hammer-ons e pull offs na gravação, resisti à tentação de incluí-los na partitura, pois acho que é melhor para cada músico colocá-los onde quer que eles sintam que soam Boa. O mesmo se aplica a slides - deslize até certas notas onde você sentir que melhora o efeito.

Dedilhado

Alguns dedilhados das mãos são mostrados como uma sugestão. Você pode usar qualquer dedilhado que melhor lhe convier. O mesmo vale para sua mão de colheita. Todas as notas individuais com hastes apontando para baixo são notas graves que devem ser tocadas com o polegar, mas as outras podem ser tocadas de acordo com o que você achar mais prático. Uma regra que vem da técnica clássica é que você deve sempre alternar os dedos em execuções melódicas e não ficar tentado a usar o mesmo dedo duas vezes consecutivas. Isso contribui para uma maior fluência.

Efeitos de alaúde

Duas coisas podem tornar o arranjo mais 'semelhante ao de alaúde'. Uma é espalhar ou rolar certos acordes, especialmente no final das frases. A outra é usar um capo na 3ª casa. Não usei um nesta gravação para garantir que o tom seja o mesmo que a guia e a notação, mas usar um capo dá um efeito agradável de alaúde.

Acordes e seus tons usados ​​no Wilde de Wilson

Acordes	Tons de acordes	Função
	ÁS	Tônica (acorde caseiro)
	D F # A	Subdominante (pré-dominante)
	E G # B	Dominante (levando à tônica)

Chave e acordes

A chave é Lá maior, então a armadura de clave é a assinatura de três sustenidos de F #, C # e G #. Não se esqueça de deixar essas notas bem definidas sempre que aparecerem e lembre-se de que isso se aplica a qualquer linha ou espaço da notação, não apenas às linhas ou espaços em que são colocados na armadura de clave. Os leitores de guias podem ignorar isso completamente, pois a guia os torna automaticamente mais nítidos.

De Spinditty

As notas se combinam para formar apenas três acordes: Lá maior, Ré, Maior e Mi maior. Os acordes estão todos na posição fundamental, então você pode identificar facilmente qual acorde está sendo tocado olhando para as notas do baixo, ou seja, se a nota do baixo for A, o acorde será Lá maior. Conhecer os acordes e os tons dos acordes não é essencial para tocar bem a peça, mas torna a execução mais confiante quando você sabe como a peça foi construída, musicalmente.

O acorde tônico, Lá maior, é o acorde caseiro. Observe como a peça começa e termina neste acorde. Começar naquele acorde não é realmente significativo, mas terminar nele é. Ele precisa do acorde tônico para soar acabado e completo.

O acorde dominante, Mi, é o acorde que leva ao acorde tônico e, no processo, confirma o acorde tônico como o acorde principal ou centro tonal da peça.

O acorde subdominante tem uma função pré-dominante. Isso leva naturalmente ao acorde dominante.

A música renascentista é anterior ao nosso sistema moderno de tom maior-menor, mas você pode ver que não está muito longe. Além da ausência completa do esperado acorde dominante com 7ª (E7), o esquema de acordes é muito semelhante a qualquer peça "tonal" posterior.

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