O Grande Debate Tone Wood de Guitarra Elétrica: Resolvido!

Elton participou de todas as eleições desde que foi legalmente capaz de fazê-lo. Lê, pesquisa e estuda política, políticas e especialistas.

Qual é o grande debate sobre a tonalidade da guitarra elétrica?

Um grande debate tem ocorrido quente e pesado em todo o mundo da guitarra desde que George Beauchamp e Rickenbacker inventaram a guitarra elétrica. É um debate que acendeu feudos, separou famílias e certamente partiu alguns corações e continua até hoje. Que debate tirado das inocentes profundezas da guitardom poderia iliciar uma resposta tão sórdida e inesperada?

O debate sobre a importância da madeira de uma guitarra elétrica, é claro. O que voce achou que era? Política? Pfff … vamos lá, isso é brincadeira de criança em comparação.

A guerra pela madeira de uma guitarra elétrica, como a luta de espadas da Princesa Noiva, estendeu-se, deixando um rastro de destruição sempre que é trazida para uma conversa. Certamente trouxe muitos guitarristas à beira da insanidade. Independentemente disso, todos têm uma opinião a respeito e quando a Internet entra em ação, o mundo também pesa.

A resposta para acabar com o argumento é bastante simples, na verdade. Quando uma corda é tocada …

Uau. Esperar. Algumas informações básicas são necessárias …

É sobre madeira? A sério?!

sim. É sobre a madeira ou, mais precisamente, qual madeira é usada para fazer o violão de fato e se essa madeira realmente afeta o som do violão.

Tonewood é uma madeira densa e especial, cobiçada por sua ressonância tonal e capacidade de reverberação. É usado em uma variedade de instrumentos com essas propriedades para amplificar e elevar o som produzido pelo instrumento.

Essas qualidades especiais foram usadas durante séculos para criar e construir vários instrumentos com diferentes níveis de sucesso. Algumas madeiras tonais fazem isso melhor do que outras, portanto, são freqüentemente procuradas com mais vigor e, por causa de sua crescente raridade (devido, principalmente, à colheita excessiva), também variam em despesa, sendo a mais rara e mais difícil de encontrar a mais cara, é claro.

Então, o Tonewood é importante?

Dependendo do instrumento, bondade sim. As qualidades tonais entre um violão feito com madeiras finas, por exemplo, em comparação com um composto de madeiras de folha mais baratas, são prontamente evidentes.

As madeiras mais finas mantêm um sustain de notas (uma capacidade de notas de continuar depois de serem tocadas) mais longo e rico do que madeiras mais baratas e aumentam a nota com tons e caracteres mais ricos, às vezes mais profundos.

O mesmo se aplica a qualquer instrumento acústico construído a partir de madeira. Segundo alguns músicos e especialistas, os instrumentos construídos a partir da mesma madeira de tonalidade, retirados da mesma árvore, irão variar em seu caráter tonal ou vocal, apesar de serem da mesma origem. É muito importante, sim.

Ok, ele fez o registro, o que isso tem a ver com alguma coisa?

Tem tudo a ver com isso. Principalmente por causa do ponto, o próprio Les Paul foi para casa. Ele adicionou aquelas "asas" para fazer com que parecesse uma guitarra tradicional. Um tradicional acústico violão.

Les sabia que a melhor maneira de ganhar aceitação para sua guitarra elétrica era "facilitar" os looks acústicos. Deu a ilusão de consistência, apesar de ser tudo menos isso. É bem aí que o início do debate sobre a madeira da guitarra elétrica começou.

Guitarristas nascidos e criados com violões entendiam que a tonalidade desempenhava um papel fundamental no som de um instrumento. A importância de uma boa madeira foi entendida por muitos músicos tocando violões.

Então, quando esse eletricista ultramoderno fez seu caminho para uma orquestra de big band, naturalmente eles assumiram a mesma coisa. Por que não? Parece um pato, grasna como um pato … deve funcionar da mesma forma que uma guitarra não elétrica.

O que é verdade, claro.

Eles estão certos! Aí está. Resolvido!

Bem … eles estão certos, … até que eles estejam errados. É enfiado da mesma forma, fundamentalmente tocado da mesma forma e dependendo do design, tem a mesma aparência, mas a maneira como o som é produzido não é. É aí que as coisas são drasticamente diferentes.

A acústica usa a vibração das cordas e os ecos dessas vibrações para produzir seus sons, as guitarras elétricas usam algo totalmente diferente; ímãs e campos magnéticos, para ser exato.

Uma guitarra elétrica usa algo chamado de escolher para traduzir a vibração de uma corda metálica de violão em um sinal, que então é transformado em som por um amplificador. Na verdade, esse cara explica muito melhor:

Ok … ímãs. E?

Exatamente, ímãs. O campo magnético de um captador é interrompido, criando um sinal que sai dele e, basicamente, direto para o amplificador. Aí está a solução, seu caminho da corda vibrante para o amplificador é um processo bastante simples.

As cordas são dedilhadas, diretamente acima das pick ups. As cordas afetam os captadores com campo magnético, então, mais ou menos, direto para o amplificador para fazer o som. A madeira nunca entra em jogo e aí está.

Espere o que?! Importante?! Não?! Tão confuso.

Depende do que você chama de importante. A tonalidade de uma guitarra elétrica afeta o tom? Não. Desculpe. Quando a coisa que capta o som está diretamente sob a coisa que está gerando o som e, não faz sentido para a madeira, que vibra de forma secundária, ter qualquer efeito sobre um timbre que já saiu do violão. Pense nisso em camadas, como esta:

1. Corda dedilhada / cordas (corda vibrando)

2. Pickups convertem cordas / cordas dedilhadas em um sinal eletrônico (traduzindo a perturbação em seus campos magnéticos)

3. Leva até os fios (eles carregam o sinal dos captadores e da guitarra)

4. Para o cabo (o cabo que conecta a guitarra ao amplificador leva o sinal ao amplificador)

5. Fora do Amp (o amplificador converte o sinal em um som audível e o bombeia para fora do alto-falante)

Em todo esse processo, a madeira nunca entra em jogo. Desculpe, puristas.

Prove!

O grande e velho debate foi estudado e discutido por todos os lados, até e incluindo um físico realizando um estudo de dois meses. Um estudo que demonstra, de forma muito convincente, a importância da madeira ser irrelevante. Mesmo assim, o debate persiste apesar da lógica, do estudo científico ou mesmo da própria história da construção de violões.

Embora seja verdade que a tonewood seja ridiculamente importante na construção de um acústico, simplesmente não o é na hora de montar um elétrico. A prova definitiva está no design de cada instrumento, respectivamente. O design da guitarra acústica não mudou muito durante os cerca de 5.000 anos de existência no planeta Terra:

Uma guitarra elétrica de bloco de cinzas

Uma guitarra elétrica toda de alumínio

Plástico.

Ou … quase nenhum material

Então, Tone Wood, Not A Big Deal, Eh?

Parece que não. No entanto, há e sempre haverá detratores. O debate certamente continuará enquanto existirem guitarras elétricas. Esperançosamente, isso será por muito tempo.

Independentemente do lado que alguém esteja, quando se trata do debate sobre tonewood, a relevância da tonewood é apenas uma pequena parte de uma discussão maior. Simplesmente falar sobre guitarra, desperta interesse em guitarra. Isso é e sempre será uma coisa boa. Qualquer busca que expanda as habilidades criativas e mentais de uma pessoa pode ser considerada, na maioria dos casos, como algo grandioso e nobre. Então, ao discutir sobre o tom de madeira, seus lados fanáticos se enfurecem um contra o outro, o interesse no instrumento que eles estão escolhendo irá inevitavelmente crescer.

Portanto, continue debatendo!

Tonewood é importante?

Comentários

Luis em 16 de março de 2019:

Os crentes da tonewood não sabem do que estão falando, é claro que uma Gibson 335 soará diferente de uma SG, mesmo com a mesma pickup, pontes diferentes, comprimento de escala diferente, não por causa da madeira diferente, a pickup pode vibrar embaixo dela, mas apenas pega as vibrações das cordas porque são feitas de metal, a madeira não é magnética

Rudji em 28 de janeiro de 2019:

Vamos pegar uma pick-up de qualidade como um Humbucker Gibson Classic 57. Dane-se em uma Les Paul, um ES 335 e um L5. Até uma criança pode ouvir a diferença através de um amplificador e quando você é um entusiasta da guitarra, pode dizer às cegas qual guitarra é. Experiment nr. 2: pegue uma picareta de plástico rígido e toque. Em seguida, pegue um pedaço de papelão e toque novamente. Você pode ouvir a diferença através do amplificador? Quem não pode?

Pergunta: o material (tonewood) e a estrutura afetam o som de uma guitarra elétrica no amplificador? Resposta: sim! (Se você tem ouvidos ruins, talvez não reconheceria, mas se você tem ouvidos musicais, pode realmente ouvir a diferença.)

Um pouco de física: o efeito do material de uma guitarra elétrica funciona de maneira diferente do que em uma guitarra acústica. Como em um violão, o corpo / madeira realça o tom ao coletar a energia das cordas. Em uma guitarra elétrica a madeira (… em combinação com a construção) está absorvendo ou mesmo aumentando parte dessa energia das cordas, deixando uma energia particular viajando pelos captadores, resultando em um tom característico através do amplificador. Algumas madeiras consomem muita energia e deixam um timbre pobre e plano (como guitarras baratas), outras, que são feitas de madeiras específicas, produzem um timbre mais superior. Para aqueles que podem apreciar isso, claro. Pobre ou superior? Pergunte a qualquer Luthier com experiência na fabricação de guitarras elétricas. Ou ele está apenas fazendo um show falso sobre seu conhecimento e habilidade artesanal?

Vamos observar a questão de um ângulo diferente: por que a Les Pauls de 1959 é tão apreciada? As pessoas que os fizeram, tinham talvez 20 anos de experiência na fabricação de violões, os melhores do mundo. Uma guitarra elétrica de corpo sólido talvez fosse nova para eles, mas eles nunca mudaram o material nem o processo de produção. Você acha que essas pessoas teriam pensado: ok, vai ser uma guitarra elétrica, então vamos pegar um pouco de madeira compensada e outras porcarias? Não, eles pegaram a lenha fina que usaram por décadas e aplicaram sua habilidade superior. Todo guitarrista elétrico sabe que essas primeiras Les Paul's são as melhores.

Todos os vinhos tintos são feitos de uvas. No entanto, todos têm gosto diferente. Alguns apreciam isso e outros não.

Michael Lickley em 21 de agosto de 2018:

O movimento das cordas move o campo magnético criando corrente na bobina do captador. A corda não cria a corrente que o movimento cria. Se você colocasse um solenóide abaixo do captador e movesse o captador, você também criaria uma corrente na bobina. Se você retirasse as cordas da guitarra, segurasse uma cabeça de martelo sobre o captador e ativasse o solenóide, obteria uma corrente na bobina.

Isso ilustra que as vibrações transmitidas ao pickup de qualquer fonte produzem uma corrente no pickup.

A corda vibra, o corpo vibra, a pickup vibra.

A vibração da pick up é um sinal distinto da vibração da corda e segue um caminho diferente para a bobina.

Isso significa que as frentes de onda chegam em momentos diferentes. Isso produz um sinal combinado que vai para o amplificador.

A física diz que a madeira muda o tom. A diferença é sutil e pode ser muito difícil de encontrar com o analisador de espectro de áudio, mas pode ser ouvida por alguns, e não por outros jogadores.

BassGuy em 21 de maio de 2018:

Quando você atinge uma corda, ela vibra. Ele continuará a vibrar até que a energia colocada nele seja gasta. Para onde vai essa energia? Bem, é gasto com o movimento. Esse movimento é o que o captador "vê" e traduz em som. Em um mundo onde 100% da energia inicial transmitida pela dedilhada à corda foi gasta com o movimento, a madeira não importa.

Mas não vivemos nesse mundo.

Parte da energia não é traduzida em movimento da corda porque é perdida. Onde? Para o corpo. Dependendo do hardware e da composição corporal, certas quantidades de frequências são absorvidas pelo corpo e, portanto, perdidas de serem vistas pelos captadores. A ressonância corporal é o OPOSTO do que a maioria das pessoas pensa. Essas frequências predominantes que você ouve tocando na madeira agora estão indisponíveis para serem transferidas para os captadores. Lembre-se, não podemos criar energia, apenas movê-la. Se uma guitarra é proeminente em frequências específicas, é apenas porque outras frequências foram "removidas" para fazê-las se destacar.

Em suma, a madeira (e todos os outros materiais) afeta o tom de maneira subtrativa.

jo em 12 de abril de 2018:

É por isso que alguns comentários elétricos são muito mais importantes do que outros. Coloque o mesmo pickuos em outra guitarra e… VOILA! Feedback mínimo!

Jones em 12 de abril de 2018:

Por que um gibson les paul, um sg e es335 soam tão diferentes que as pessoas podem dizer quando estão vendados? Se a madeira não tem nada a ver com isso, essas guitarras com os mesmos captadores deveriam soar exatamente da mesma forma, mas essas guitarras têm suas próprias características. Eu entendo que a corda no campo magnético induz um impulso elétrico que é o sinal, mas é na forma como a corda vibra que o sinal muda, como se você apertar suavemente ou forte o sinal é diferente, não seria lógico que a vibração do corpo do violão influencia no movimento da corda?

Desculpe se cometi alguns erros de ortografia, não na minha língua nativa.

Josh em 8 de março de 2018:

Qualquer vibração que possamos ouvir como "som" é composta de alguma distribuição de sobretons acima da frequência fundamental. Os sobretons existem de uma maneira definida com base na física das ondas vibratórias e nas relações entre elas. A única diferença no tom entre qualquer instrumento é causada por uma proeminência e distribuição diferente desses tons. Quando uma corda é dedilhada em uma guitarra elétrica, as vibrações também se movem para o corpo da guitarra. As propriedades ressonantes da madeira farão com que alguns desses sobretons sejam "somados" e exagerados, enquanto outros serão "cancelados" em algum grau. A corda vibrando será influenciada, embora ligeiramente, pela vibração do violão, por sua vez mudando a distribuição de sobretons na corda vibrante - essencialmente criando um loop de feedback.

Sem falar na diferença de tons criada quando dois tons puros (ondas senoidais) são produzidos ao mesmo tempo (o que, importante mencionar - tons puros só existem em teoria, cada som que ouvimos é composto de sobretons …) - então a diferença adicional tons criados pela interação ENTRE tons de diferença - é basicamente uma relação fractal. Qualquer pessoa que passou um tempo significativo estudando a física do som sabe que as interações que ocorrem entre os sons são tão complexas e imensas que é quase bobo supor que só porque "a madeira não é magnética" que a ressonância natural da madeira não acentuaria, por sua vez, certos sobretons sobre o tom fundamental que sai da corda. Você não pode dizer que a nota "já saiu da corda", quando a nota ocorre ao longo do tempo - mesmo uma nota em staccato tem um envelope de ataque, sustentação, decadência e liberação, da mesma forma que um sintetizador (isto é de onde veio a ideia de envelopes de dinâmica artificial).

Acho que para alguém razoável, a resposta certa seria que sim, tem um efeito no timbre do violão e nas notas que saem das cordas, mas não tanto quanto outros fatores no design do violão. Se você acha que estou errado, você deveria sobre a série de tons, a física do som, os tons diferentes e como os sons interagem tanto como vibrações que se movem pelo ar, quanto digitalmente como números em um computador. Não é tão simples como dizer que a madeira não tem um campo magnético, portanto, não pode afetar o tom. É verdade que muito do que ouvimos é resultado do eixo ouvido-cérebro, mas também existem muitas propriedades físicas fundamentalmente mensuráveis ​​do som conforme ele ocorre ao longo do tempo (como todos os sons) que podem facilmente explicar por que diferentes tipos ou formas de a madeira pode ter um efeito sutil, mas real, no tom.

Elton Edgar (autor) da Pensilvânia em 6 de março de 2018:

[Alex] Definitivamente posso argumentar isso. Eu mudei / troquei entre single coils, humbuckers, foil tops, torradeiras e mais entre várias guitarras. A verdade é … se você quiser um tom "mais quente", coloque um humbucker ou algo semelhante. Se você quiser brilho e repique, coloque uma única bobina.

Nunca uma única bobina, indo para o que alguns consideram uma madeira "com tons quentes", produziu um "tom mais quente" devido à madeira do corpo da guitarra. É um mito, receio.

Alex em 16 de fevereiro de 2018:

Minha guitarra feita de um corpo de amieiro, braço de bordo e escala de ébano teve todas as opções de captação de qualidade. A madeira faz absolutamente a diferença. Uma seleção de estoque de baixa qualidade soará melhor em um braço de amieiro do que em um basswood parafusado. Período. Você não pode discutir isso.

Marcus em 12 de fevereiro de 2018:

Você está absolutamente correto quanto ao fato de que os captadores apenas captam as vibrações das cordas. Isso é um fato.

No entanto, mesmo em uma guitarra elétrica, o material do braço e do corpo (a madeira) ressoa junto com a nota tocada, criando uma sustentação mais longa para certas frequências. Isso é mensurável e pode ser demonstrado com bastante facilidade.

Ainda assim, isso não significa diretamente que a madeira afeta o timbre em guitarras elétricas, como acontece em violões. Mas, indiretamente, a madeira pode fazer com que as cordas vibrem de uma maneira diferente.

Acho que alguém poderia argumentar sobre isso, tentando argumentar que a sustentação extra (ou a falta dela) cria um “tom” diferente.

Acho que é essa confusão que torna difícil para crentes e não crentes discutir isso.

Como uma última observação, gostaria de salientar que qualquer diferença, se houver, é provavelmente tão pequena que pode ser facilmente compensada ajustando o amplificador.

Brent em 22 de janeiro de 2018:

Desculpe pelo meu post anterior - eu queria acrescentar que o teste de forma de onda deve ser feito usando guitarras da mesma distância entre a ponte e a porca para que o comprimento da corda vibrante seja idêntico e, claro, usando captadores idênticos. Você pode então variar as madeiras, o hardware, o tipo de corpo (oco, semi, sólido) etc. Eu acho que seria interessante usar violões com diferentes comprimentos de cordas gerais dependendo da peça de parada usada, sejam as cordas ou através do corpo , e a disposição dos sintonizadores no cabeçote.

Portanto, o comprimento de vibração real da corda deve ser o mesmo em todos os casos, e se isso é tudo que afeta o campo magnético, nenhuma das outras coisas mencionadas acima deve afetar esse sinal. Faça um protocolo de teste simples, como puxar cada corda com a palheta idêntica, registre a forma de onda, sobreponha-as e procure por diferenças na forma de onda.

Suspeito que isso tenha sido feito por alguém, mas não consigo encontrar nenhum desses testes em minha rápida pesquisa na Internet.Parece-me que esta é a única maneira de realmente resolver o debate; as diferenças podem ser muito pequenas para ouvir, mas independentemente se houver diferenças, o tom está sendo afetado pelo instrumento. Nesse caso, o design da madeira e do corpo está fazendo a corda vibrar de forma diferente, que é o que a pickup … pega.

Brent em 22 de janeiro de 2018:

Olá! Discussão interessante. Tenho outras ideias:

1. tocar a corda cria a vibração e, uma vez que interrompe o campo magnético do captador, é isso - que tal quando você não bate na corda, como quando você bate no corpo do violão? A vibração da madeira transmite vibração nas cordas, que por sua vez atuam na pickup. O corpo da guitarra, a porca, a ponte, cada parte da guitarra agora está influenciando diretamente o som que você ouve do captador. Lembre-se, apenas a perturbação do campo magnético está sendo amplificada, e tocar no violão fez com que as cordas vibrassem. Como isso pode acontecer sem que as qualidades tonais da madeira afetem a forma de onda?

2. Análise científica - parece-me que a maneira de resolver esse debate é inserir o sinal de vários instrumentos diretamente em um osciloscópio (ou qualquer forma de onda que sejam chamados atualmente) e comparar os sinais. Nenhuma diferença prova o debate de uma maneira; se as diferenças aparecem, isso prova o contrário.

Ciência.

Elton Edgar (autor) da Pensilvânia em 22 de dezembro de 2017:

Não tenho certeza do que você está tentando dizer aqui.

Todd em 08 de dezembro de 2017:

Olá a todos,

Como tocador e amante do instrumento, posso dizer-lhe inequivocamente que você está bem. Faça uma linha reta no tabuleiro e a madeira não fará diferença e você adicionará efeitos à sua mixagem. Ou fique na frente de uma pilha de Marshall com alguns humbuckers captando o feedback e você aprecia a maagonia hondurenha por seu tom. Você certamente pode notar a diferença nos sons que faz e, principalmente, sentir a diferença em suas mãos. E se você não consegue concordar com esses conceitos, você desonra o instrumento e a arte dos luthiers. Como meu amigo Terry vive me dizendo, 'Cale a boca e brinque.' Paz, companheiros geeks.

Elton Edgar (autor) da Pensilvânia em 8 de outubro de 2017:

Para a pessoa que segura e toca o violão, sim, o som que emana do violão pode soar diferente. No entanto, uma guitarra elétrica deve ser amplificada. O som que vem do amplificador se origina de cordas vibrando sobre os captadores, o que gera um sinal que vai para o amplificador.

O que você está dizendo é o equivalente à cor do interior de um carro afetando de alguma forma sua velocidade. Não é verdade.

James em 18 de setembro de 2017:

Discordo, não estou dizendo que você ouve as lenha, mas dizendo que não são apenas as cordas e os captadores que fazem a diferença. Há uma enorme diferença em como uma corda vibra e os captadores fazem ressonâncias de captação, caso contrário, um semi-oco soaria exatamente como um corpo sólido e nunca teria feedback. Pegue alguns humbuckers, coloque-os em um telecaster e, em seguida, coloque-os em um 335 e me diga que eles têm o mesmo som. O que é importante é o comprimento da escala (tensão da corda), peso e várias coisas como o desenho da ponte. Obtenha uma strat hardtail com captadores strat e depois direcione-a para uma ponte trem … ela soará diferente, talvez menor ou maior dependendo do que, mas mudará o tom.

Eddie em 6 de setembro de 2017:

Sem diferença. Quando meu pai estava na Fender, eles testaram Strats com os mesmos eletrônicos, mas uma variedade de madeiras e até mesmo Lucite. Ninguém sabia a diferença nas gravações.

Elton Edgar (autor) da Pensilvânia em 31 de julho de 2017:

[Fausto] É calculado pelo som que sai do amplificador. Quando você interrompe a nota, ela interrompe a perturbação magnética e, por sua vez, o sinal criado e enviado. No instante em que é puxado ou dedilhado acima e vibra acima do captador, o campo magnético é perturbado, não antes, não depois. A ressonância harmônica ocorre, obviamente, mas não afeta o campo magnético perturbado entre a corda de metal atingida e o eletroímã de forma significativa, nem afeta o tom.

Caso contrário, haveria feedback ininterrupto, pois cada ponto de atrito possível na guitarra causaria ressonância harmônica e o condutor geraria um sinal. Não é verdade.

Fausto em 29 de julho de 2017:

Digamos que a duração da nota seja de um segundo, como você calcula quando a nota sai do violão. E o que acontece na sustentação do ataque e decadência desta nota .. e a ressonância harmônica

Elton Edgar (autor) da Pensilvânia em 10 de julho de 2017:

[Kevin] Eu, de fato, toco guitarra. Toco há quase 20 anos.

[peterpan] Sim. Este sou eu.

John Doole em 04 de julho de 2017:

Mikko, certo. Mesmo a madeira clara tem densidade, e chega um ponto em guitarras elétricas de corpo sólido em que a densidade de qualquer pedaço de madeira só faz diferença acusticamente. O ponto que você mencionou sobre como uma guitarra se sente quando você está tocando é o som, no entanto. Seu peso e ressonância acústica afetarão como você responde a ele e como você o ataca (o mesmo para a espessura do braço e perfil), e isso explicará a preferência que temos por uma guitarra em relação a outra do mesmo modelo.

Quando alguém diz: "Eu tenho uma Gibson Les Paul com captadores Bare Knuckle", tendo a pensar bem, você realmente não tem uma Les Paul "Gibson" então, porque você removeu os elementos da guitarra que soam como um Gibson. Mas os guitarristas são um grupo conservador e tendem a manter suas crenças, preconceitos e mitos. Não consegui largar a minha por muito tempo e isso me deixou mais feliz com as guitarras que tenho agora e me economizou muito dinheiro!

Mikko em 04 de julho de 2017:

Duvido que possa trazer algo relevante para esta discussão que ainda não tenha sido dito, mas como eu gostei muito do artigo e o assunto me intrigou desde que ganhei meu primeiro violão, eu só tenho que contribuir. Meu primeiro violão foi um A estratégia barata de Jackson, a marca era Cyclone. Era significativamente mais leve do que meus amigos Fender stratocaster e gostei dele por esse motivo desde o início. Era muito mais fácil e confortável de jogar, especialmente em pé. Talvez por causa disso eu tenha sido tendencioso a duvidar de toda essa coisa de madeira. Minha experiência é que a maioria dos 'guitarristas' (pelo menos aqui na Finlândia) parecem pensar que uma madeira mais clara é simplesmente um sinal de uma guitarra elétrica de má qualidade. Falei sobre isso recentemente com um luthier local, que é muito voltado para a ciência e usa pau-rosa como corpo. As guitarras que ele faz são tão leves que, quando você as pega no início, é difícil acreditar que não são ocas. Então, perguntei a ele sobre seus pensamentos sobre a densidade e / ou outras qualidades da madeira que afetam o tom e sua resposta foi bastante consistente com o artigo. De qualquer forma, ele mencionou a possibilidade _theoretial_ das ondas viajarem para a madeira e refletir de volta para as cordas _possivelmente_ afetando o sustain. Como alguém afirmou, na física da vida real nunca existem fenômenos completamente isolados, mas você pode traçar uma linha se um fator é significativo ou não. O comentário de John acima apoiaria a madeira mais densa para ser melhor, mas meu palpite é que quando se trata do som que é audível ao ouvido humano, o material não conta. A sensação de uma guitarra é uma questão totalmente diferente e molda a maneira como o músico ouve o som drasticamente. Minha intuição diz que uma madeira mais leve pode transmitir a vibração ao corpo do músico, o que explicaria em parte a experiência de Butch com guitarras de diferentes materiais. Eu nunca pensei sobre isso antes, mas não encontro nada mais do que as cordas ressoando (molas, parafusos ..) incompreensíveis.

John Doole em 28 de junho de 2017:

Estou satisfeito que mais e mais pessoas estejam percebendo isso. É realmente muito óbvio quando você pensa sobre isso. Quem fala em "ressonância" quando fala de um corpo sólido de guitarra está perdendo completamente o foco, e o objetivo é remover, na medida do possível (e isso é bem longe), qualquer influência que o corpo tenha no som amplificado. Portanto, a qualidade primária que você procura em um corpo sólido de guitarra elétrica não é a ressonância, mas a densidade.

Depois, há o fato óbvio de que a madeira não tem propriedades magnéticas, então é simplesmente impossível que qualquer vibração acústica do corpo tenha qualquer efeito no som amplificado. Também não é verdade que quaisquer qualidades acústicas da madeira do corpo sejam de alguma forma transmitidas à corda vibrante; as vibrações vão para o ar e, bem, é isso. Eles são um subproduto, nada mais.

Depois, há as pickups. Eles não estão, como alguns afirmam, presos ao corpo mais do que uma maneira passageira. Eles são suspensos por molas ou tubos de borracha em cavidades do corpo. Todo esforço foi feito para isolá-los do corpo e de sua influência.

O trabalho do corpo em uma guitarra elétrica é ser denso, mas não muito pesado, parecer uma Strat ou Les Paul ou o que você quiser, e segurar os componentes elétricos e a ponte, que são as únicas coisas que determinam como soa (sim, a ponte pode afetar o som em algum grau).

Stefano em 21 de junho de 2017:

As coisas são muito simples:

os captadores aceitam apenas as vibrações das cordas, mas as cordas vibram de maneira diferente se forem montadas em guitarras diferentes, pois todo o sistema vibra.

Kevin em 04 de maio de 2017:

Eu me pergunto se o autor toca violão. Toque um les paul e um es335 com os mesmos pickups e as mesmas cordas, você ouvirá a diferença. Fim da história.

Peterpan em 15 de fevereiro de 2017:

elton edgar?

Elton Edgar (autor) da Pensilvânia em 02 de setembro de 2016:

[Butch]

"Não há como alguém me negar minha experiência pessoal nisso."

Isso é verdade. O mesmo pode ser dito sobre ver um fantasma ou anjos, mas não o torna realidade.

Pessoas que "ouvem a diferença" geralmente são pré-condicionadas para ouvi-la. Se você foi removido da presença da guitarra por completo e recebeu apenas amostras anônimas de seu tom, é altamente duvidoso que você identificaria, combinasse ou até mesmo chegasse perto de escolher 100% dos tons da guitarra corretamente. Principalmente com base em algum efeito imaginário que a madeira está tendo no som.

Butch em 14 de agosto de 2016:

Eu fiz mais de cem guitarras elétricas de corpo sólido à mão. Posso usar o mesmo captador em um plexiglas, ou um corpo de madeira, utilizando um braço de madeira, conectado diretamente a um amplificador valvulado, e eles soam diferentes. Não há como alguém me negar minha experiência pessoal nisso. Acho que o que está acontecendo aqui é o novo corpo da impressora 3D que está sendo empurrado por sua capacidade de designs incomuns. Nada de errado aí, como eu tenho alguns dos meus próprios projetos, vou tentar também. Tenho um contato que faz guitarras de alumínio, e elas também produzem um som diferente.

Elton Edgar (autor) da Pensilvânia em 13 de maio de 2016:

[JustAGuy] O que você diz é verdade durante a gravação … um amplificador de guitarra. O posicionamento do microfone pode variar de acordo com a preferência e qualidade tonal. O mesmo vale para qualquer tipo de gravação com microfone. Tudo o mais que você descreve é ​​após os efeitos da vibração de uma corda … que ocorre após a vibração sobre os captadores ter ocorrido.

Michael em 12 de maio de 2016:

Eu realmente não tenho uma opinião forte sobre como a madeira afeta o tom de uma guitarra elétrica. No entanto, eu quero desafiar a premissa de que as propriedades da guitarra não podem ter efeito depois que o sinal "saiu da guitarra".

Por um lado, o sinal não "saiu realmente da guitarra" até que as cordas parassem de vibrar completamente. No sentido elétrico, você só pode dizer que "deixou a guitarra" por um determinado período de tempo. Não é irreal pensar que o que está acontecendo em andamento na guitarra pode afetar o sinal futuro (os captadores não captam simplesmente um sinal instantâneo e param abruptamente)

Qualquer coisa que afete a vibração das cordas afetará o que os captadores capturam. Por exemplo, se a guitarra ressoa mais fortemente em uma determinada frequência, isso pode reforçar a vibração das cordas nessa frequência, o que por sua vez afetará o que o captador capta.

Se pode muito bem ser isso para guitarras de corpo sólido, os efeitos de diferentes madeiras são insignificantes, mas e quanto a corpo sólido x corpo oco? O paradigma "o som já saiu da guitarra" parece implicar que eles deveriam soar idênticos, embora eu fortemente suspeite que não seja o caso.

JustAGuy em 27 de fevereiro de 2016:

Bem, tecnicamente, o chão e o teto moldam o tom, pós-amplificador. A acústica da sala é um fator importante na qualidade das gravações de som. Além disso, Dan não está errado. Cada coisa que vibra e que eventualmente move o captador (enquanto uma nota está sendo tocada ou sustentada) irá interromper o campo magnético. Na física, dificilmente existe um caso em que as coisas tenham efeito absolutamente zero sobre as coisas ao seu redor. Tudo se resume à importância do efeito. Por exemplo, se algo move o captador 0,05 picômetros seis vezes por segundo, provavelmente tem um efeito insignificante no som (ou seja, nossos ouvidos não são capazes de detectar qualquer diferença. Chega um ponto em que outras variáveis ​​começam a mudar as características do som. Além disso, à medida que uma corda é tocada, devido à rigidez (ou ligeira falta dela), o pescoço e o corpo vibram, alterando a distância entre a ponte e a porca. O encurtamento e o alongamento desta distância alteram então o frequência de vibração da corda. Isso pode resultar no amortecimento da vibração ou amplificação potencialmente leve de frequências ou sobretons. Em geral, é impossível dizer com certeza absoluta que algo não tem efeito sobre outra coisa neste caso. A verdade, no entanto, é que o grau em que a mudança é perceptível pode não ser detectado pelo ouvido humano.

Elton Edgar (autor) da Pensilvânia em 12 de novembro de 2015:

A vibração da madeira não está em questão. Ele realmente vibra e se você colocar um microfone na madeira da guitarra enquanto ela está sendo tocada (e se você puder controlar o feedback), você sem dúvida ouvirá as qualidades tonais da madeira. Você pode bater nele para ouvir isso. É como bater na porta. QUALQUER porta de madeira ou qualquer madeira processada para esse assunto.

É se aquela madeira de alguma forma moldaria o sinal de um campo eletroímã de captadores e geração de sinal … que já saiu de uma guitarra muito antes de qualquer vibração de madeira começar.

Não. Não faz.

Se isso fosse verdade, você teria que levar em consideração tudo que vibra depois que a corda é presa (a tira, o plástico dos botões). Você vibra também. Então, em essência, o que você está dizendo é … o conteúdo do seu estômago afeta o sinal que vai para o amplificador. Inferno, a madeira de que seus pisos são feitos afeta a qualidade tonal. Talvez, se você bater com força suficiente, consiga envolver o teto.

Dan em 11 de novembro de 2015:

A corda não é a única coisa que vibra. A guitarra em si vibra, e como ela vibra depende do tom da madeira. Os captadores são presos à guitarra e, portanto, acompanham o passeio. Em outras palavras, eles vibram sob as cordas, o que aumenta a perturbação do campo magnético. Portanto, o ambiente em que as pick ups são colocadas afeta o tom. Um bom exemplo é o Old Blackie de Neil Young, que tem uma proteção contra palhetas de alumínio que lhe confere um toque único.

Elton Edgar (autor) da Pensilvânia em 11 de outubro de 2015:

Não tenho certeza do que você está tentando dizer aqui. Embora seja verdade que as vibrações das cordas se deterioram dentro da madeira do violão, é depois que o sinal já saiu do violão.

A perturbação inicial do campo magnético acima dos captadores e seu sinal subsequente já deixou a guitarra antes que qualquer decadência possa afetar o sinal gerado originalmente.

É como dizer que o cabo de madeira de um martelo afeta o tom gerado ao bater um prego. Os pregos foram atingidos, as vibrações na madeira depois disso são inúteis. A menos que o violão em si seja de metal e oco, você ouviria o som gerado acusticamente, como faria com qualquer instrumento acústico. Uma guitarra elétrica não é um instrumento acústico no sentido clássico.

O que entendi do estudo é que as vibrações das cordas se deterioram no corpo de madeira. Esse não é o argumento. É se essa decadência colore o sinal que vai para um amplificador, o que não acontece.